此篇的一些手法和技巧均是来自电影和话剧的通用手法，大家在理解的时候可以结合着一些影像，在写小说的时候一样可以用的着，便来跟大家分享。如果写剧本的话，最好遵循三一律，模式上以起承转合为主。

开篇的两大通用手法：

顾名思义，悬念式便是在开头设置一个悬念，把读者吸引进去，这是最常用的手法-之一，而悬念式又分为以下两种：

总而言之，悬念式开头就是摆结果，就是在开头把已经发生的事情摆出来，一开文便是矛盾冲突，然后后文解开谜团，先果后因。

这是最普通的开局，以时间顺序或者人物的行为为讲述顺序，与悬念式相反，这种进行时是先因后果，跳舞的《猎国》便是如此，以一段人物介绍开始，然后以夏亚雷鸣的成长为线索。

这个很简单，就不再多说。

关于主体，只有两方面，一是关于悬念的保持，二是关于一些情节的处理手法，也就是常用的技巧。

悬念的保持一共有三种：以电影为例

第一，观众知道，电影中的人物（一般是主人公）不知道。这样如何能保持悬念，比如某电影（虚构的）：一日，阿灿跟老婆正在超市购物，殊不知超市里被安装了一个定时炸弹，且炸弹已经启动，唯一知道这个事情的人正在火速的赶过来。炸弹被启动了，进入倒计时，观众可以通过画面知道，但阿灿却不会知道，依然陪老婆购物。这个时候观众就会想，那个来救援的人到底能不能赶过来？这个炸弹会炸么？主人公又会不会被炸死？就这样，悬念产生了！这就是悬念保持的第一条，读者知道，剧中人物不知道。

再举个例子，【康熙微服私访记】，康熙是皇帝，每个观众都知道，可是里面的人物不知道，那些小贪官们堂而皇之的在皇帝面前招摇，其实这个时候悬念已经产生了，皇帝会怎么做？那些人又会有怎样的后果？当皇帝公布自己的身份时候，悬念就会被释放。每当这个时候，观众的心里都会很爽。整个电视剧都是用这样的一个手法来制造悬念。其实扮猪吃虎也是这样的，这样的手法有两个好处，一个是可以保留悬念，另一个就是在结果产生的时候，给人以巨大的感觉差，让人感到很爽。

再比如，【向左走，向右走】里面，两个主人公，一个住在左边，一个住在右边，一个习惯往左走，一个习惯往右走，两人只有一墙之隔，但似乎看起来却不会有交集，观众就有所期待了，心中想着两人何时才能见面。

第二，剧中人物知道，观众不知道。还是举个例子，比如电影【粉红豹】：粉红豹钻石被偷了，一个警察在机缘巧合下发现了事情的真相，可是电影却始终都没有说那个警察到底发现了什么，就是不告诉你，警察知道，可是观众不知道。于是观众不自觉的就产生了期待，心里想着，他到底发现了什么呢？到底是谁偷了钻石？再举个例子，影片开始（虚构）：一场舞会中，一个大美女出现，惊艳四座，所有男人都像苍蝇一样的围着她，想请她跳舞。可是她就是不假辞色，谁都不理，在所有人都徒劳无功的时候，阿灿出来了，在女子的耳边说了一句话，于是两人携手离开。所以阿灿到底说了什么呢？这么牛，一句话就能泡到妞？观众肯定想知道。可是剧中人物知道，你却不得而知，这就产生了悬念。

第三，剧中人物都不知道，摆出一大堆结果，还是不知道为什么，观众就随着主人公一同探讨原因。举个例子，阿灿是一个律师，影片开始，周日，他去接上大学的女儿回家。见到女儿的时候，女儿呕吐，还没等父亲问什么，女儿忙说自己没怀孕。回到家中吃饭的时候，女儿又鼻子流血，父亲问，可女儿却咬牙一个字都不说。两人出门的时候，女儿被人枪杀。阿灿怒问，我女儿怎么了？为什么要杀她？她身上有什么事情？阿灿不知道，观众也不知道，于是，一同去查案。

除了这三种悬念保持方法，还有一些关于悬念保持的其他一些方法，比如场景的转换，人物的增删，不断增加新的矛盾等。

2.情节的设置技巧

这是叙事性作品中增强情节性的一些惯用手法，一共有十条，我将逐条分析解释给大家，这些也是悬念产生的一些具体手法，能为作品增色不少。

第一，转折。此手法是叙事性作品中最常用，也是最实用的一个技巧，大家自觉不自觉的都会使用上。用好了，可以使情节摇曳生姿，产生令观众意料不到的发展变化，进而更能引人兴致，增加艺术魅力。

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