“站在中国历史上最黑暗的时刻，如果没有人，就做那个人。”毛司徒（真名田地新）与泥火共同创作的剧本杀戮作品《城下战士》聚焦抗日战争。抗战期间，在山西西北部的一个小县城，全网销量已经突破6000辆。随后，《冰下城II》选择了解放战争时期的天津解放作为创作切入点，也取得了不俗的成绩。目前，《城中战士》第三部也在筹划中。

近日，《中国青年作家报》记者在青岛“大航海时代”剧本博览会上采访了《抵达城市》系列剧本作者毛思图。从历史自媒体运营商到编剧，他完成了怎样的角色转变？将亲情、乡情融入剧本杀戮的作品中，他经历了怎样的心路历程？为了避免边缘人物的出现，他是如何建立人物之间的多元化关系的？

从历史媒体运营商到抄袭作者：转型后的第一部作品有大问题

记者：你有什么机会涉足抄袭行业 ？

毛斯图：某种程度上，我曾经是一个性格内向的小男孩。我从小就对文学和历史有着不同的感受。利息被保留了下来。高中毕业后，我想申请历史系，但由于就业压力，我最终选择了工程专业。七年的海内外求学，让我越来越觉得累。回国后自己创业，开设了历史公众号“地球知识局”。

2019年底，我在一次活动中偶然认识了老麦泽（《刺杀刀鞘》的剧本作者），当时他还是一名旅行自媒体工作者。在他的推荐下，我第一次接触到了剧本杀，“陷”进了它的魅力。我不擅长推理，所以我不喜欢像“狼人杀”这样的游戏。相反，剧本杀的演技属性让我很兴奋，这在很大程度上符合我生活中“女演员”的性格。在游戏中，我可以被赋予不同的角色：一个年轻人，一个爷爷，一个中年人，甚至一个岳父，一个士兵……我玩的剧本越来越多，越来越多我可以找到市场。剧本杀作品存在质量参差不齐的问题。所以我下定决心要创作自己的剧本杀作品。

记者：从“自媒体运营商”到“脚本杀作者”的转变，你遇到了怎样的波折？你是怎么克服的？

毛斯图：改造后，我创作的第一个作品有一个大问题。整体上看起来比较朴实无味。老玉米帮我评价后，评价为“难改，就算卖了，也难有大的效果”。这是我的第一次打击，让我深思。

碰巧在朋友的推荐下，我认识了 Backfire。和他不断沟通后，我明白问题的关键在于“我想创作什么样的剧本”，并逐渐确定了自己的角色定位——虽然我不擅长写“硬核书”，但我可以成为制片人 努力检查剧本的质量。

在我看来，现在市面上很多以祖国为主题的剧本存在一个很大的问题——作者本人对历史的认识比较肤浅，并没有真正了解这个时代。作为专业研究历史的人，我们将对历史有一个多方面的、当代的理解。从这个基础出发，剧本中人物的情绪、情感点、成长逻辑都不会显得太突兀。事实上，在我看来，《城下战士》并不是一部100%完美的作品，而是一部“真实”的作品，只是将历史呈现在玩家眼前。

我和《城下士兵》的另一位作者对火产生了仇恨。你是历史博士。他能够深入挖掘历史故事的内涵，构建精彩的写作思路。计划一个非常戏剧性的翻转，但他不擅长构建角色。并且积累了近20年的历史写作经验，擅长将抽象的历史知识具体化，以简单的方式将晦涩的信息传达给大众。就这样，经过不断磨合和改进，我们创作了《城下军队》系列的两部作品。

此外，脚本kill还提供了一种更好的方式来呈现我喜欢的历史。它让我可以做很多在运行媒体时无法做的事情。作为自媒体的投资方和回收方，我们需要关注作品的流动性和输出内容的可读性，所以我们在选择历史故事时往往更加谨慎。剧本杀给我提供了一个相对固定的受众，我可以大胆的收录我多年历史研究的内容。

在剧本中，我特意融入了很多有深度的信息，比如理性、宗教和迷信的区别，科技力量和精神力量的博弈，革命政治的本质。想法。或许大部分玩家只能体会到“第一层”，但我想表达的真正意义在于“第三层”。如果有玩家的想法可以达到这个层次，那我们就成为精神上的“红颜知己”。

剧本杀是一种全新的红色教育呈现方式，商业性不能放在首位

记者：在当时的情况下，与祖国有关的剧本和历史主题实际上被扼杀了。难得，你是怎么想到从这里开始迎合年轻人的喜好的？

毛斯图：在创作的过程中，有人问过我这个问题：剧本杀应该给人带来快乐，你为什么把它弄得那么沉重和真实？当然，我也担心玩家不会买单，但这项工作的结果出乎意料。

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